Las declaraciones reales que el actor y director ha hecho a lo largo de su vida, vinculadas frecuentemente al ala más radical del catolicismo tradicionalista y a la cultura alternativa de internet, quien a lo largo de su vida ha manifestado posturas públicas fuertemente alineadas con el catolicismo tradicionalista sedevacantista (o vertientes radicales que rechazan las reformas del Concilio Vaticano II), conectando de forma directa con narrativas muy difundidas en los subforos de la cultura alternativa de internet.
Críticas a la jerarquía del Vaticano y al Papa Francisco
Gibson ha sido un crítico feroz de las autoridades católicas modernas, defendiendo posturas asociadas a grupos que no reconocen la legitimidad de las reformas eclesiásticas actuales.
• Ataques directos al Papa: Ha calificado al papa Francisco como un líder desviado de las enseñanzas originales de Cristo.
• La "iglesia paralela": Declaró abiertamente en entrevistas y plataformas digitales que el Vaticano actual se ha transformado en una "iglesia paralela falsa".
• Apoyo a obispos rebeldes: Envió cartas públicas de respaldo al arzobispo Carlo Maria Viganò tras su excomunión, declarando que es un "honor ser rechazado por la falsa iglesia postconciliar".
Posiciones sobre la fe y el catolicismo tradicionalista
La cosmovisión del cineasta está marcada por el catolicismo de su padre, Hutton Gibson, un conocido escritor sedevacantista.
• Rechazo al Concilio Vaticano II: Gibson construyó su propia capilla privada en California (la Iglesia de la Sagrada Familia) para celebrar exclusivamente la misa tradicional en latín, desvinculada de la diócesis local.
• Exclusividad de la salvación: Ha sugerido en diversas ocasiones que quienes no profesan la fe católica tradicionalista estricta (incluyendo a miembros de su propia familia) se enfrentan a la condenación eterna.
Vínculo con la cultura alternativa de internet y teorías de conspiración
En las últimas décadas, el discurso de Gibson ha sido adoptado por comunidades de la alt-right y foros alternativos de internet (como sectores de 4chan y plataformas de pódcasts alternativos), donde se mezclan el tradicionalismo religioso con el escepticismo antisistema.
• Denuncias contra Hollywood: Ha participado en pódcasts de gran alcance (como el de Joe Rogan) alimentando teorías conspirativas sobre redes de abusadores de menores enquistadas en las élites de la industria del cine y del Vaticano.
• Antisemitismo y teorías globales: Sus polémicas declaraciones de 2006 durante un arresto, donde afirmó que "los judíos tienen la culpa de todas las guerras del mundo", siguen siendo utilizadas en comunidades radicales digitales como un referente de "disidencia" frente al relato oficial de los medios de comunicación masivos.
El impacto de las controvertidas declaraciones y conductas de Mel Gibson provocó uno de los colapsos profesionales y posterior reconfiguración de carrera más drásticos en la historia moderna de Hollywood. Su trayectoria pasó de la cima del estrellato comercial a un prolongado veto en la industria (industry freeze), obligándolo a refugiarse en el cine independiente y en la producción de nicho.
Este impacto se divide en varias fases claves:
El veto inicial de Hollywood y pérdida del estatus de "Leading Man"
A raíz de sus comentarios antisemitas durante su arresto en 2006 y la posterior filtración de grabaciones de audio violentas y racistas en 2010, la industria le dio la espalda de forma fulminante.
• Cancelación de proyectos: Grandes agencias de representación (como William Morris Endeavor) rompieron relaciones con él de inmediato.
• Proyectos cancelados: Estudios multinacionales congelaron películas en desarrollo, como una producción histórica sobre el héroe judío Judas Macabeo con Warner Bros., tras las acusaciones de antisemitismo institucional dentro del proyecto.
• Fin de su era como protagonista de blockbusters: Gibson dejó de recibir ofertas para encabezar películas de los grandes estudios de Hollywood, quedando relegado durante años al ostracismo actoral o a producciones de bajo presupuesto de acción directa a video (VOD).
El refugio en el cine independiente y la autofinanciación
Al verse excluido de los canales de financiamiento tradicionales, Gibson capitalizó la inmensa fortuna acumulada con La Pasión de Cristo (2004) para operar fuera del sistema de estudios.
• Independencia creativa: Se convirtió en un cineasta puramente independiente, financiando u obteniendo capital a través de productoras extranjeras o de nicho.
• Apoyo del público tradicionalista: Encontró un mercado alternativo de distribución masiva y fiel apoyado por comunidades religiosas, conservadoras y sectores ajenos a los grandes conglomerados mediáticos de Los Ángeles.
El regreso como director y el perdón parcial
A pesar del rechazo hacia su persona, la industria cinematográfica reconoció de manera tardía que su talento como realizador seguía intacto.
• El éxito de Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge, 2016): Esta película bélica marcó su redención crítica. Recibió una ovación de pie en el Festival de Venecia y seis nominaciones al Premio Óscar, incluyendo una nominación para Gibson como Mejor Director.
• Separación entre el artista y la obra: El éxito de 2016 demostró que, aunque Hollywood no pretendía devolverle su estatus de estrella comercial intocable, sí estaba dispuesto a distribuir sus películas si estas poseían una alta calidad artística y mensajes de fe, resiliencia o heroísmo.
Situación actual: Enfocado en su universo bíblico
Gibson ha consolidado su posición centrándose por completo en proyectos de temática espiritual de gran escala, producidos de manera externa a la maquinaria habitual de Hollywood pero con distribución de aliados como Lionsgate:
• Secuela de La Pasión de Cristo: Su principal esfuerzo se ha volcado en la esperada continuación, titulada originalmente The Passion of the Christ: Resurrection. El ambicioso proyecto se ha estructurado en dos partes cinematográficas (The Resurrection of the Christ: Part One y Part Two) programadas para estrenarse consecutivamente en cines a nivel global.
Detalles sobre la producción de su película La Pasión de Cristo
La producción de La Pasión de Cristo (2004) es una de las más extremas, controvertidas y espiritualmente intensas de la historia del cine. Fiel a sus convicciones católicas tradicionalistas, Mel Gibson diseñó el proyecto no como un producto de entretenimiento masivo, sino como una recreación visceral, hiperrealista y teológica de las últimas doce horas de Jesús de Nazaret.
El rodaje estuvo marcado por retos extremos y sucesos extraordinarios:
Financiación y rechazo absoluto de Hollywood
Ningún gran estudio de Hollywood aceptó financiar ni distribuir la película.
• Consideraban el proyecto un "suicidio comercial" debido a su extrema violencia y la radical decisión de rodarla sin subtítulos inicialmente.
• Mel Gibson invirtió 30 millones de dólares de su propio dinero a través de su productora, Icon Productions, asumiendo el control creativo absoluto.
El "Viacrucis" físico de Jim Caviezel
El actor protagonista, Jim Caviezel (quien curiosamente tenía 33 años y compartía las iniciales J.C. durante el rodaje), vivió un auténtico calvario físico para encarnar a Jesús:
• Impactos de rayos: Caviezel fue alcanzado por un rayo dos veces durante la filmación (una de ellas filmando el Sermón de la montaña). El asistente de dirección, Jan Michelini, también fue impactado por otro rayo.
• Heridas reales por azotes: Durante las brutales escenas de flagelación, los verdugos erraron el golpe dos veces, provocándole a Caviezel una herida abierta de 35 centímetros en la espalda.
• Traumatismos e hipotermia: Se dislocó el hombro cargando la cruz de madera de más de 60 kilos. Además, debido a las jornadas de grabación casi desnudo bajo el frío viento de Matera (Italia), contrajo neumonía e hipotermia extrema. Su sufrimiento físico real quedó registrado en el corte final de la cinta.
Exigencia idiomática y locaciones históricas
Gibson buscaba un realismo histórico absoluto basado en los Evangelios y en las visiones místicas de la monja Ana Catalina Emmerick.
• Idiomas muertos: Todo el guion se escribió y ejecutó exclusivamente en arameo, latín y hebreo antiguo. Más de 250 personas del equipo técnico tuvieron que aprender nociones básicas de estas lenguas para coordinar el rodaje.
• La Jerusalén italiana: Se filmó en la antigua ciudad de Matera, en el sur de Italia, aprovechando sus milenarias construcciones de piedra que recreaban la Judea del siglo I. Los interiores se recrearon en los legendarios estudios de Cinecittà en Roma. []
Cameos simbólicos y conversiones espirituales
La película estuvo impregnada de misticismo y simbolismo teológico detrás de las cámaras:
• Las manos de Gibson: En la escena de la crucifixión, las manos que sostienen el clavo y martillan la mano de Jesús no son de un actor, sino del propio Mel Gibson. El director explicó que lo hizo como un acto de contrición: "Fui yo quien lo puso en la cruz. Fueron mis pecados".
• Conversiones en el set: El actor italiano Pietro Sarubbi, quien interpretaba a Barrabás y era ateo, declaró haber experimentado una conversión espiritual profunda tras sostener la mirada de Caviezel durante la escena del juicio.
Taquilla histórica
A pesar de la campaña en su contra y el escepticismo de la industria, la película se convirtió en un fenómeno de masas global, recaudando 612 millones de dólares a nivel mundial. Pasó a la historia como la película con clasificación para adultos (R) y de temática religiosa más taquillera de todos los tiempos.
El estreno de La Pasión de Cristo (2004) desató una tormenta cultural simultánea en dos frentes sumamente complejos: el sociopolítico, debido a las acusaciones de antisemitismo, y el eclesiástico, por su impacto teológico en el Vaticano.
Las acusaciones de antisemitismo: El choque con las organizaciones judías
Antes incluso de que la película llegara a las salas de cine, organizaciones judías globales (como la Liga Antidifamación, ADL) y comités de académicos interreligiosos expresaron una honda preocupación. El temor principal era que el largometraje reviviera los prejuicios medievales de los "juegos de la pasión", que históricamente instigaban la violencia contra comunidades judías al culparlas colectivamente de deicidio (la muerte de Jesús).
Los puntos más controvertidos en la pantalla incluyeron:
• La caracterización del Sanedrín: Críticos y líderes comunitarios señalaron que el sumo sacerdote Caifás y las autoridades judías eran retratados de forma plana, vengativa y despiadada. En contraste, el gobernador romano Poncio Pilato —conocido históricamente por su crueldad— aparecía como un líder dubitativo, compasivo y presionado por una masa enfurecida.
• La polémica del "Libelo de sangre": En la fase de preproducción se filtró que el guion incluía el polémico versículo del Evangelio de Mateo (27:25): "Su sangre sea sobre nosotros y sobre nuestros hijos". Históricamente, este versículo sirvió para justificar el antisemitismo cristiano. Tras intensas protestas, Gibson eliminó los subtítulos en los cines para esa frase específica, aunque el audio en arameo permaneció de fondo en el metraje final.
• Rechazo a la teología postconciliar: Al ser Gibson un católico tradicionalista radical, organizaciones interreligiosas argumentaron que la película ignoraba deliberadamente la declaración Nostra aetate (1965)* del Concilio Vaticano II, el documento oficial de la Iglesia católica que rechazaba explícitamente la culpa colectiva de los judíos en la crucifixión.
El impacto teológico en el Vaticano y el dilema de Juan Pablo II
A nivel eclesiástico, la película generó una enorme fascinación pero también un agudo dilema diplomático para la Santa Sede, dada la enorme resonancia de la obra.
• La famosa frase atribuida al Papa: En diciembre de 2003, el productor Steve McEveety organizó una proyección privada para el papa Juan Pablo II. Pocos días después, fuentes cercanas a la producción filtraron que el pontífice había reaccionado conmovido diciendo: "Es como fue" (It is as it was). Esta declaración se convirtió en la campaña publicitaria perfecta para Gibson, legitimando la exactitud histórica de su visión.
• El desmentido oficial y la prudencia vaticana: La supuesta bendición papal enfureció a grupos que veían tintes antisemitas en la obra. Ante la presión internacional, el portavoz oficial del Vaticano y el secretario del papa, monseñor Stanisław Dziwisz, aclararon públicamente que el sumo pontífice nunca emitía juicios u opiniones oficiales sobre obras de arte. Aunque confirmaron que el Papa vio el filme, se distanció la figura eclesiástica de un endoso oficial directo.
• Aceptación interna frente a las visiones místicas: A pesar de la diplomacia oficial, altos cardenales de la curia romana defendieron la cinta. Argumentaron que era profundamente conmovedora y que no promovía el odio hacia el pueblo judío. Sin embargo, la teología vaticana moderna miró de reojo la fuerte dependencia que Gibson tuvo hacia las visiones místicas de la monja del siglo XIX Ana Catalina Emmerick, las cuales no forman parte de los textos canónicos y añaden detalles gráficos ajenos a los cuatro Evangelios bíblicos.
Al final, La Pasión de Cristo reabrió un debate que la Iglesia consideraba teológicamente zanjado décadas atrás, polarizando a las bases católicas entre los defensores de un realismo bíblico descarnado y quienes priorizaban el diálogo interreligioso impulsado por el Vaticano moderno.
¿Cómo se está gestionando la producción y el reparto de la secuela de La Pasión de Cristo?
La secuela de La Pasión de Cristo, titulada oficialmente The Resurrection of the Christ (La resurrección de Cristo), ha concluido formalmente su rodaje. Su gestión se ha estructurado como una súper producción épica e independiente dividida en dos largometrajes. La primera parte llegará a los cines a nivel global el 6 de mayo de 2027 y la segunda parte el 25 de mayo de 2028, ambas programadas para coincidir con la festividad cristiana del Día de la Ascensión.
La producción y el reparto se han gestionado bajo las siguientes claves técnicas y artísticas:
El reparto: Una renovación absoluta y sorpresiva
A pesar de que durante años se aseguró que el elenco original volvería a la producción (e incluso el propio Jim Caviezel expresó públicamente su deseo de participar), Mel Gibson decidió renovar por completo el reparto principal. Esta decisión se tomó por motivos artísticos y lógicos: la película transcurre inmediatamente después de la crucifixión, por lo que usar a los actores de 2004 —quienes han envejecido más de dos décadas— habría exigido un carísimo uso de efectos digitales de rejuvenecimiento (CGI).
• El nuevo Jesucristo: El papel principal ha sido asumido por el actor finlandés Jaakko Ohtonen (conocido por la serie histórica The Last Kingdom), reemplazando a Jim Caviezel.
• María Magdalena: Interpretada por la actriz cubana Mariela Garriga (de Misión Imposible: Sentencia Mortal), sustituyendo a Monica Bellucci.
• La Virgen María: La actriz polaco-italiana Kasia Smutniak toma el relevo de Maia Morgenstern.
• Poncio Pilato: El reconocido actor italiano Riccardo Scamarcio encarna al gobernador romano.
• San Pedro: Es interpretado por el actor italiano Pier Luigi Pasino.
• Fichaje estrella: El actor británico Rupert Everett se unió al reparto en un rol pequeño pero fundamental para la trama.
Producción y presupuesto de gran escala
La envergadura del proyecto supera con creces a la película original de 2004.
• Presupuesto millonario: El coste de producción ronda los 100 millones de dólares, financiado externamente mediante Icon Productions (la productora de Gibson) y distribuido por estudios aliados como Lionsgate en Norteamérica y el Reino Unido.
• 134 días de rodaje: La filmación se extendió por más de cuatro meses intensivos en diversas locaciones de Italia, regresando a los míticos Estudios de Cinecittà en Roma y a zonas de la región de Apulia y Basilicata (como Gravina in Puglia, Ginosa y Matera) para reconstruir la Jerusalén del siglo I.
El enfoque de la historia: Teología no lineal y "el descenso"
Gibson pasó cerca de ocho años puliendo el guion junto a Randall Wallace (guionista de Braveheart). El director ha descrito la estructura de las películas como un "viaje alucinante" y profundamente teológico que no seguirá una narrativa cronológica simple.
• El Reino de los Muertos: La trama explorará con un fuerte peso visual y metafísico los tres días que transcurren entre la muerte y la resurrección de Jesús.
• Fundamento tradicionalista: Se abordará de forma explícita el descenso de Cristo a los infiernos (o al "Seno de Abraham") para liberar a las almas de los justos antes de su resurrección física en la Tierra, un concepto teológico crucial dentro del catolicismo tradicionalista. Para lograr plasmar este reino espiritual en pantalla, el equipo de producción trabajó codo con codo con historiadores y teólogos católicos.
Opiniones vertidas en entrevistas sobre los misterios de la biblia
En diferentes pódcasts y entrevistas —especialmente en sus conversaciones en The Joe Rogan Experience y con la cadena católica EWTN—, Mel Gibson y su co-guionista Randall Wallace han arrojado luz sobre cómo interpretan los misterios de la Biblia para la gran pantalla.
Lejos de verlo como una simple fábula, Gibson defiende una postura radicalmente literal, teológica y hasta metafísica de las Escrituras. Las principales opiniones vertidas por el cineasta incluyen:
Los Evangelios como "historia verificable"
Frente al escepticismo de la cultura moderna de internet, Gibson defiende la absoluta historicidad de los textos sagrados.
• No es un cuento de hadas: En su entrevista con Joe Rogan, afirmó tajantemente: "Considero los Evangelios como historia real. Es una historia verificable. Mucha gente dice 'bueno, es un cuento de hadas, él nunca existió', pero sí existió".
• La prueba de los Apóstoles: Para Gibson, la mayor evidencia histórica del misterio de la resurrección es el comportamiento de los discípulos. Argumenta que la audacia de los apóstoles tras la Pascua prueba el suceso: "Cada uno de esos hombres prefirió morir antes que negar lo que habían visto".
La Resurrección como un "terremoto cósmico”
Un evento multidimensional: Ha explicado que la resurrección no fue un acto pasivo de Jesús saliendo de la tumba, sino un "terremoto cósmico" que alteró el pasado, el presente y el futuro.
• Casi "ciencia ficción": El director confesó que plasmar este misterio bíblico en el guion requirió años porque se adentra en reinos invisibles y espirituales. En sus propias palabras, el concepto roza la ciencia ficción debido a la complejidad de filmar el choque abstracto entre la luz y la oscuridad absoluta.
El misterio del Sábado Santo: El Descenso a los Infiernos
Uno de los mayores misterios de la teología cristiana es qué hizo el alma de Cristo mientras su cuerpo estaba en el sepulcro.
• Exploración del Sheol (o Hades): Gibson ha confirmado en entrevistas su obsesión por retratar lo que la tradición llama el Descenso de Cristo a los infiernos o el Seno de Abraham. Apoyado de nuevo en las visiones de la mística Ana Catalina Emmerick, concibe este misterio bíblico como una guerra espiritual abierta en el reino de los muertos para liberar a las almas atrapadas desde Adán.
El puente teológico entre católicos y protestantes
Randall Wallace (co-guionista de la película y de fe baptista) reveló en el Intersections Podcast que las discusiones sobre la película nacieron de un debate sobre cómo ambas ramas del cristianismo abordan los misterios de la cruz:
• El contraste de la cruz: Wallace le señaló a Gibson que el catolicismo tradicional se enfoca ávidamente en el misterio del sufrimiento de la crucifixión (mostrando a Jesús en el crucifijo), mientras que el protestantismo se centra en la cruz vacía y la victoria final de la resurrección. Gibson quedó fascinado por esta dualidad y decidió que la secuela debía unificar ambos misterios teológicos.
La advertencia sobre la "guerra espiritual" real
Tanto Gibson como Wallace han manifestado en entrevistas una visión profundamente mística sobre el proceso de adaptar estos misterios.
• Ataques invisibles: Gibson advirtió explícitamente a su equipo que intentar plasmar y desvelar visualmente el misterio de la resurrección en el cine atraería "guerra espiritual" y ataques del entorno. Por esta razón, el director exigió que el proyecto no se hiciera por dinero, fama o venganza contra Hollywood, exigiendo que todos trabajaran con "corazones puros" e incluso organizando misas en el set.
Declaraciones específicas que hizo Joe Rogan al debatir con Gibson sobre la veracidad de la Biblia
Durante la extensa y viral conversación en The Joe Rogan Experience (Episodio #2254), el presentador Joe Rogan y Mel Gibson mantuvieron un intercambio directo y fluido sobre la veracidad de las Escrituras. Aunque Rogan es públicamente agnóstico, el debate no fue hostil; al contrario, sirvió para contraponer el escepticismo lógico de internet con la fe intelectual y radical de Gibson.
Las declaraciones específicas de Joe Rogan y los puntos centrales del debate se estructuraron de la siguiente manera:
El argumento de Rogan sobre la dificultad de aceptar la Resurrección
Cuando Gibson comenzó a defender fervientemente que los textos sagrados reflejan hechos reales, Rogan intervino para acotar cuál es el verdadero punto de quiebre para el público contemporáneo.
• La declaración de Rogan: Rogan señaló directamente que la resurrección de Jesucristo es "la parte más difícil de aceptar para la gente" y el acontecimiento bíblico que "requiere la mayor cantidad de fe" de todo el relato. Para Rogan, la mente moderna puede asimilar las enseñanzas morales, pero la ruptura de las leyes físicas de la muerte genera un escepticismo natural.
• La respuesta de Gibson: Ante esto, Gibson apeló a una lógica histórica y retórica que dejó pensando al presentador: "¿Quién más regresa a la vida por su propio poder tres días después de haber sido asesinado brutalmente en público? Buda no hizo eso".
El escepticismo frente a los milagros vs. la Sábana de Turín
Rogan, fiel a su estilo de indagar en misterios alternativos y evidencias tangibles, llevó la conversación hacia las pruebas físicas que rodean los relatos bíblicos.
• El debate sobre la Sábana Santa: Rogan mostró fascinación y un escepticismo respetuoso por los análisis científicos modernos en torno a la Sábana de Turín.
• La postura compartida: Tras escuchar a Gibson detallar que la imagen del lienzo no contiene pintura y que parece haber sido impresa mediante una tecnología de luz desconocida ("un destello de energía cósmica"), Rogan admitió que el objeto es "absolutamente fascinante". No lo catalogó como un mito medieval, sino como un misterio arqueológico real que desafía la explicación científica común.
La teoría de la evolución y el relato de la Creación
Uno de los momentos de mayor contraste ocurrió cuando Rogan intentó encajar la visión bíblica de Gibson con la ciencia moderna.
• La pregunta de Rogan: Rogan cuestionó de forma directa al director sobre cómo integraba sus creencias bíblicas estrictas con la teoría de la evolución y los hallazgos fósiles de la ciencia.
• La réplica de Gibson: Gibson respondió con un rotundo "Yo realmente no compro eso [la evolución]", reafirmando su creencia de que la humanidad fue creada directamente por Dios con un alma. Rogan escuchó la respuesta sin ridiculizarlo, analizando cómo el pensamiento tradicionalista rechaza el materialismo científico.
La crítica de Rogan al desprecio de Hollywood hacia el Cristianismo
Quizás la declaración más contundente de Joe Rogan a favor de la postura de Gibson no fue teológica, sino sociológica, al analizar el sesgo cultural de los medios de comunicación masivos e internet.
• La declaración de Rogan: Rogan afirmó firmemente que "el cristianismo es la única religión que se permite menospreciar abiertamente en la sociedad".
• El análisis sobre Hollywood: Rogan describió la industria del cine como un ecosistema dominado por "personas que se consideran progresistas y de mente abierta". Denunció la hipocresía de esa élite, señalando que son sumamente tolerantes y curiosos con cualquier creencia espiritual exótica o alternativa, pero que automáticamente catalogan el cristianismo tradicional como algo "puramente negativo y retrógrado".
El argumento histórico en el que ambos coincidieron: "Nadie muere por una mentira"
A pesar de sus diferencias de fe, Rogan validó un argumento histórico central planteado por Gibson sobre la veracidad de los Evangelios.
• El martirio de los Apóstoles: Gibson expuso que la mayor prueba de la veracidad de la Biblia es que los discípulos prefirieron ser torturados y ejecutados antes que retractarse de haber visto a Jesús resucitado, pronunciando la frase: "Nadie muere por una mentira".
• La aceptación de Rogan: Rogan coincidió en que, desde la perspectiva de la psicología humana, es un hecho histórico brutalmente persuasivo. Reconoció que un grupo de hombres asustados no se habría transformado radicalmente en mártires decididos si supieran de antemano que todo el evento de la resurrección era un fraude orquestado por ellos mismos.
Opiniones de Gibson sobre el Papa Francisco y la Pachamama
En su pódcast con Joe Rogan, Mel Gibson expuso con dureza sus opiniones sobre la jerarquía del Vaticano, lanzando severas críticas contra el papa Francisco. Fiel a su postura católico-tradicionalista radical, Gibson cuestionó las políticas de apertura del pontífice argentino, acusándolo formalmente de "apostasía total".
Los argumentos específicos vertidos por el cineasta se centran en los siguientes puntos:
La controversia de la "Pachamama" como un acto de idolatría
El punto de mayor indignación para Gibson fue el uso de figuras de la Pachamama (una deidad de los pueblos originarios andinos) en eventos realizados en el Vaticano.
• La declaración de Gibson: El director afirmó textualmente: "Ahora tenemos un Papa que trajo un ídolo sudamericano a la iglesia para adorar. La Pachamama. Es como una diosa sudamericana".
• La analogía bíblica: Gibson comparó este suceso con el relato del Antiguo Testamento donde los israelitas adoran al Becerro de Oro mientras Moisés descendía del Monte Sinaí. A sus ojos, permitir ceremonias con símbolos indígenas dentro de templos católicos constituye una traición directa al primer mandamiento.
El relativismo religioso: "Todas las religiones son igual de buenas"
Gibson atacó frontalmente el discurso ecuménico y tolerante de Francisco respecto a otros credos.
• La crítica al mensaje: Criticó al Papa por justificar la inclusión de otras culturas bajo la premisa de que "todas las religiones son tan buenas como las demás".
• El cuestionamiento a su legitimidad: Para un tradicionalista dogmático como Gibson, quien defiende que la salvación solo existe dentro de la Iglesia católica estricta, esta postura es inaceptable. Sentenció con contundencia: "Si su argumento es que todas las religiones son igualmente buenas, entonces él no debería ser el Papa".
La Iglesia actual como una "institución corrupta"
Más allá de lo puramente teológico, Gibson utilizó el altavoz del pódcast para denunciar la gestión interna de la Santa Sede bajo el mandato de Francisco.
• Acusaciones de encubrimiento: El cineasta acusó públicamente a la administración de Francisco de "encubrir a personas que son abusadores de menores", trazando un paralelismo directo entre la corrupción moral que él percibe en los altos mandos del Vaticano y la que impera en la élite de la industria de Hollywood.
• Una "falsa iglesia paralela": Sostuvo que el Vaticano actual ha mutado en una estructura puramente política y desprovista de fe. Sentenció que la cúpula romana actual "no tiene nada que ver con las enseñanzas originales de Cristo".
La excomunión como un motivo de orgullo
Cuando Joe Rogan le planteó el escenario de sufrir represalias eclesiásticas directas por sus incendiarias declaraciones, Gibson no mostró preocupación alguna.
• El "honor" de ser rechazado: Afirmó de manera rotunda que ser excomulgado formalmente por el papa Francisco "sería un absoluto honor". Esta afirmación va en perfecta sintonía con su apoyo público a obispos rebeldes y excomulgados, como el arzobispo Carlo Maria Viganò, a quien Gibson consultó activamente para el desarrollo teológico de la secuela de La Pasión de Cristo.
La respuesta de Gibson generó dos dinámicas simultáneas de enorme trascendencia: la reacción y fractura dentro de los sectores católicos conservadores tras el pódcast con Joe Rogan, y la alianza directa con el arzobispo Carlo Maria Viganò en el set de filmación de su nueva película.
Las repercusiones dentro de los sectores católicos conservadores
Las incendiarias declaraciones de Mel Gibson sobre el papa Francisco y el sínodo de la Pachamama sacudieron las bases católicas, polarizando por completo a los medios y comunidades tradicionales:
• El ala tradicionalista radical (Sedevacantistas y Afines): Celebraron las palabras de Gibson como un acto de valentía profética. Foros, canales alternativos de YouTube y pódcasts integristas viralizaron sus clips, utilizándolo como un símbolo de la "verdadera resistencia católica" frente a la que consideran una deriva herética de Roma.
• El ala neoconservadora y apologistas oficiales (como Catholic Answers): Reaccionaron con profunda alarma. Medios y teólogos de esta corriente publicaron densos análisis advirtiendo sobre el "peligro oculto de Mel Gibson". Argumentaron que, bajo la fachada de criticar la corrupción real del Vaticano, Gibson promueve el sedevacantismo: una teoría marginal que niega la validez de los papas actuales y que contradice directamente los dogmas del Concilio Vaticano I. Señalaron que su postura empuja a los fieles hacia el cisma.
• La crítica al relativismo: Sectores moderados coincidieron con Gibson en su incomodidad respecto al ecumenismo radical de Francisco, pero rechazaron tajantemente que un actor de Hollywood tuviera la autoridad moral para calificar de "apóstata" al Sumo Pontífice.
La alianza teológica con el arzobispo Carlo Maria Viganò
La sintonía ideológica de Gibson no se quedó en meras opiniones mediáticas, sino que se materializó en una colaboración profesional directa en el set de rodaje de The Resurrection of the Christ.
• ¿Quién es Viganò?: Es el exnuncio apostólico del Vaticano en los Estados Unidos. Fue excomulgado por la Santa Sede tras ser declarado culpable del delito de cisma, debido a su rotunda negativa a someterse a la autoridad del papa Francisco —a quien ha llamado públicamente "sirviente de Satanás"— y por calificar al Concilio Vaticano II como un "cáncer teológico".
• Asesor teológico en el set: Viganò ha estado presente en las locaciones de filmación en el sur de Italia (incluyendo los parajes rocosos de Matera). Gibson lo ha incorporado activamente como consultor religioso para supervisar y blindar teológicamente el guion de la secuela.
• El propósito de la alianza: Gibson recurre a los conocimientos eclesiásticos de Viganò para diseñar con precisión milimétrica los aspectos más abstractos de la película, tales como la representación del Sheol (el Reino de los Muertos) y el Descenso de Cristo a los infiernos. Con esto, busca garantizar que el film sea una obra cumbre del dogma católico más rigorista y preconciliar.
Esta alianza consolida a Mel Gibson no solo como un cineasta independiente, sino como el gran mecenas cultural del catolicismo disidente a nivel mundial.
